(Гербовый девиз английских королей – «Бог и мое право»)

Основные правила геральдики

Символы наций, провинций, городов... Кто никогда не засматривался на этих агрессивных львов, когтистых орлов, не любовался элегантными лилиями, ярким разнообразием цветов на полях средневековых щитов - свидетелей малой и великой Истории, которые встречаются нам в замках, церквах, музеях, библиотеках?

Наука об этих символах, гербах и эмблемах называется геральдикой. Наука вовсе не мертвая и не покрытая пылью, а удивительно точная и живая. Она представляет собой свод правил, которые не являются ни запутанными, ни недоступными для понимания, как слишком часто считает большинство смертных. Эти правила, напротив, просты и чрезвычайно логичны. Что же касается знаменитого языка геральдики, специально созданного для описания герба без помощи рисунка, то нет ведь необходимости выучивать его наизусть, но неплохо узнать о нем при случае, хотя бы просто для того, чтобы оценить его сочность, красоту и своеобразие.

Геральдическое искусство зародилось на полях битв раннего Средневековья. Геральдические знаки и эмблемы были принадлежностью первых сюзеренов, которые передали их своим землям и потомству, но не сохранили на них при этом исключительного права. Города, освобождаясь от покровительства сюзеренов, учреждали свои собственные гербы. Также поступали корпорации и большинство буржуазных семей.

Первые гербы были очень простыми, усложнение происходило в связи с объединением семей, присоединением территорий, появлением многочисленных родственных связей. Надо было, чтобы младшие ветви родового древа отличались от старшей, отсюда пошли многочисленные деления, которые создают иногда удивительно богатые по символически-смысловым оттенкам фигуры.

На самом деле геральдика - больше, чем наука, - это искусство. Искусство, которое имеет свои правила - простые, как мы уже сказали, но строгие. Скрупулезно их соблюдая, наши предки были уверены, что никогда не составят герба в плохом вкусе. К сожалению, этого нельзя сказать о современных эмблемах, многие их которых представляют весьма прискорбную картину: военные или спортивные знаки, где соревнуются многочисленные восходы солнца, звери с шерстью и перьями, выкрашенные якобы реалистично, немыслимая гамма цветов - и над всем этим фантастические буквы, порожденные отвратительной модой на аббревиатуры.

Истоки

В античности конфликты происходили чаще всего между народами, достаточно отличающимися один от другого. Египтяне, ассирийцы, греки, персы, римляне, галлы и варвары всех видов - все они носили разные одежду и снаряжение; таким образом, не надо было бояться, что воины одного лагеря не смогут узнать друг друга в ходе даже самой отчаянной битвы.

Все изменилось с началом феодальных войн, где сражались люди одного и того же народа, которые носили одинаковые шлемы из кованого железа, одинаковое защитное вооружение из металлических колец и пластин. Командиры носили шлемы, которые не только прикрывали голову, но и скрывали почти все лицо.

Такая экипировка, идентичная во всех лагерях, в соединении с характерным для того времени недостатком дисциплины и неразвитостью тактики, делала сражения особенно путанными. Конечно, противники громко провозглашали свои боевые кличи, но в грохоте оружия и общей свалки разве можно было их различить? В битве при Гастингсе Вильгельм был вынужден снять шлем, чтобы его узнали норманны, которые считали своего предводителя мертвым. Щиты же были довольно большими, из дерева или кожи, иногда усиленных железными накладками.

Именно тогда возникла идея воспользоваться ими как отличительными знаками или знаками сбора, покрасив, например, ярким цветом металлические части. Символические знаки гербов - пояс, столб, стропило, бордюр - берут, возможно, свои истоки от соответствующих частей щитов.

Отныне каждый сюзерен имел свой отличительный знак. Этот знак, изображенный на щитах его пехотинцев, был воспроизведен и на стяге (предшественнике знамен), за которым они следовали. Сам сюзерен спешил заменить традиционных драконов или цветочные мотивы, которые прежде просто украшали его огромный миндалевидный щит, на то, что отныне будет называться "Герб" и будет передаваться из поколения в поколение.

Крестовые походы

Первые крестовые походы оказали, несомненно, огромное влияние на развитие геральдики. Так, хотя и невозможно точно определить дату зарождения этого искусства, все же точно известно, что оно распространилось по всей Европе в эпоху первых походов на Иерусалим, в которых соединились армии, прибывшие из всех стран христианского мира.

Крестоносцы из знати и простолюдины нашивали крест из ткани на плечо. Этот знак уравнивал всех. Большинство рыцарей также изобразили этот крест на своих щитах. Он стал, таким образом, одним из самых распространенных геральдических символов. Почти все родовые гербы или гербы городов, имеющие изображение крестов, восходят к крестовым походам. Наконец, эти кресты разнообразных форм были взяты как эмблемы крупными военными и религиозными орденами, возникшими на Святой Земле.

Начиная с этого времени, эмблемы стали множиться и разнообразиться: на гербах появились цветы, животные, различные предметы, новые геометрические фигуры. Сюзерен имел свой герб не только на щите, но и на "котт-д’арм" (специальной накидке-нарамнике, покрывавшей его доспехи). Они были вышиты на знамени, крепившемся на его копье. Знамя было либо в виде квадратного стяга у знатных рыцарей - "баннеретов", либо в форме треугольного флажка у простых рыцарей. Таким образом, военачальник был легко узнаваем, что было необходимо, так как теперь его голова была полностью скрыта под шлемом.

Для турнира, а также иногда для битвы, даже конь полностью покрывался расписанным гербами чепраком.

В XII в. короли Людовик VI и Людовик VII взяли себе в качестве эмблемы цветок лилии; с этого времени лилия будет эмблемой Франции, как леопард является символом Англии, орел - Германии, лев - Бельгии. Была ли лилия видоизмененной пчелой, которую легендарный Хильперик I носил в качестве украшения? Произошла ли она от водного ириса - цветка, характерного для болотистой местности, откуда пришли франки, давно украшавшие его изображением королевские скипетры? Была ли лилия воспроизведением наконечника копья с боковыми крюками? Все это гипотезы, достоверно нам ничего неизвестно. Исторически установлено только то, что изначально синий фон был "усеян" цветами лилии, но затем, при Карле V Мудром (1338-1380), их количество было сведено к трем в честь Святой Троицы

Города и корпорации

Увеличение количества семей феодалов столь же увеличило и европейский гербовник. Понемногу происходила примечательная эволюция в истории геральдики: герб, который на первых порах был личным знаком сюзерена и его семьи, становился знаком его владения. Если по тем или иным причинам сюзерен покидал свои земли, учрежденный им герб продолжал употребляться в его бывших владениях, несмотря на то, что самого феодала там уже не было. Таково происхождение гербов провинций.

Развитие городов вызвало новый расцвет геральдики. Для города было знаком независимости иметь собственный герб, и если, по милости короля, городу разрешалось поместить на своем щите-эмблеме поле, усеянное цветами лилии, его гордость была безгранична, так как он получал право на звание "добрый город" со всеми привилегиями, которые из этого проистекали.

Наконец, большое количество населенных пунктов и, особенно, сильных цеховых корпораций стали помещать, в свою очередь, геральдические знаки на своих знаменах. Они были богато вышиты, украшены символами святых покровителей или, чаще, стилизованными изображениями рабочих инструментов корпораций.

Правила геральдики

Система правил, относящихся к геральдическому искусству, появилась с первыми гербами. Любые знаки, эмблемы, знамена, нашивки или современные значки, задуманные вне этих правил, не могут даже приблизиться к выразительному качеству и красоте, полученным с их соблюдением.

Следует сначала определить значение четырех понятий, которые часто путают: Щит, Герб, Эмблема и Полный Герб.

- Щит - это именно щит либо его изображение, которые служат основой, полем для любого геральдического рисунка.

- Герб - это собственно рисунок, вписанный в форму щита.

- Эмблема - это геральдический знак, который может украшать и щит, и стяг, и стенной ковер, и одежду, т.е. он не обязательно должен быть вписан в форму щита.

- Термин "Полный Герб" применяется специально к официальным щитам, изображенным со шлемом с нашлемником, щитодержателями, наметом, девизом и т.д.

Мы видели, что геральдика родилась на поле боя, на боевом щите; поэтому постоянное требование, которое определяет развитие этой науки, - получить хорошо видимый и легко узнаваемый издалека рисунок. Отсюда первый и главный закон, касающийся использования финифтей и металлов. В геральдике употребляются только восемь цветов, включая цвет металлов:

- эмали: червлень (красный), лазурь (голубой), чернь (черный), зелень (зеленый), пурпур и оранжевый (последние два редко употребляются);

- металлы: серебро и золото.

В русской геральдике 5 финифтей: червлень, лазурь, зелень, чернь и пурпур; оранжевого цвета нет.

Основное правило - никогда не накладывать металл на металл и финифть на финифть. Первоначально гербы отличались простотой и несложностью: фигуpa на щите была уже отличием. Вероятно, именно этому обстоятельству обязано своим происхождением правило, которое принимается за важнейший постулат в геральдике. Однако случались и отступления, в этом случае необходимо было "исследовать" (enquerre) причину, всегда уважительную, нарушения правила. Поэтому подобные гербы называются "armes a enquerre" («герб, требующий исследования»). Блестящий пример такого рода гербов представляет герб Готфрида Бульонского: когда на Востоке было основано новое государство, для него надо было составить герб, который должен был принадлежать и Готфриду; собравшиеся бароны дали ему серебряный щит с золотым крестом, окруженным четырьмя золотыми же крестиками. Это отступление было сделано только для того, чтобы отдаленное потомство интересовалось причиной, по которой ему даны "armes a enquerre".

Каждый цвет может быть изображен графически условными штриховками или точками.

К восьми базовым цветам можно добавить так называемый телесный (желтовато-розовый) цвет, недавно придуманный и очень мало относящийся к геральдике. Он служит, чтобы покрывать изображения обнаженных частей человеческого тела.

К металлам и финифтям, используемым в геральдике, добавляются стилизованные изображения двух видов меха:

1) горностаевого, который изображается черными фигурными крестиками по серебряному полю; его использование подчиняется основному правилу;

2) беличьего, являющегося стилизованным изображением меха, который носили в средние века; он производился из спинок и грудок беличьих шкурок и изображался всегда чередующимися серебряными и лазоревыми шлемиками, комбинируясь одинаково с металлами и финифтями. Расположение этих фигур может быть разнообразно: если они обращены своими вершинами вниз, то мех будут "опрокинутым"; если поставлены одна над другой, то мех называется "поставленным в столб", а если вершинки их обращены вниз - "опрокинутым в столб". Le vaire (беличий мех с разноцветными шлемиками) имеет тот же рисунок, что и беличий, но с другими цветами эмалей; тогда оговаривают цвета: например vaire - червлено-золотой.

Противобеличий мех - это фигурки, попарно соприкасающиеся своими основаниями. Если фигурки эти непосредственно соприкасаются попарно своими основаниями, то мех носит название "противобеличьего в столб"; а если они касаются лишь краями оснований, то "противобеличьего в пояс". Противогорностаевый мех - это черное поле с серебряными хвостиками.

Правило финифтей и металлов относится только к большим поверхностям. Можно также положить на щите с многими делениями металлы или финифти рядом друг с другом: таков герб Парижа, носящий лазоревую главу на червленом поле.

Финифти, металлы и различные формы меха могут быть как основными элементами рисунка герба, так и фоном для других элементов. Рисунок может содержать, помимо мехов и упомянутых выше крестов (самых различных форм), также разнообразные фигуры. Это могут быть изображения животных, птиц и цветков, которым придавалось символическое значение, всевозможных звезд, схематические изображения крепостных сооружений (стен и башен), а также самых разнообразных и неожиданных предметов, которые владельцы пожелали поместить в гербе по таким причинам:

1) если название предмета совпадало с фамилией владельца или просто напоминало ее по звучанию (своеобразные картинки-ребусы) – например, герб рода Мирпуа (Mirepoix) имел изображение рыбы (poisson),

2) если какой-то предмет напоминал о важном случае, памятном семье или прославившем владельца или его род – например, 16 птиц в гербе Монморанси напоминали о взятии в плен сразу 16 пленников кем-то из их предков, раковина – о паломничестве в Святую Землю и т.п.

В настоящее время некоторые из этих фигур уже совершенно ничего нам не напоминают, и только в старинных справочниках можно узнать, что имелось в виду.

Источник: Пьер Жубер Журнал "Империя истории" №2 2002